这无疑就证明了宁卫民的想法是大错特错。
唯一的解释，只能说这碗特别耐看了。
也是到了这一步，康术德才给宁卫民讲明白了有关这只碗，到底是怎么回事。
敢情他目观此碗，特点为小底足，厚胎，素釉失透，色青白。
就联想到了明代曹昭《格古要论》“古饶器”条中，有“元朝烧小足印花者，内有枢府字者高”这一句。
再加之他找到了凹下去的花纹和铭文。
从而推定，此碗应是元世祖忽必烈在景德镇设浮梁瓷局，为“枢密院”所制的定烧器。
老爷子还告诉宁卫民，说元代的枢府瓷，虽然比宋代的土定晚了二百来年。
但无论从质量，还是从历史价值上看，枢府瓷都远远超过了土定，这二者是无法相比的。
因为“枢府”本是唐朝的一级行政机构。
宋以后改枢府为枢密院，为中央最高军事机关。
而元既然以武力为重，自然“枢府”权位就更高。
再考虑到元代不过百年历史，其间烧制数量极为有限，有铭文者就更寥寥无几。‘
类似的碗，后代虽有烧制，但样式已改，釉也不润了。
那毫无疑问，这有数儿的元代“枢府瓷”，便成了绝品。
况且这只碗，其纹理还不是寻常的缠枝莲，而是云龙纹。
这就更说明它是枢府中官位显赫之人的专用器物，是绝品中的绝品。
其价值不但不比那上缴国家的青铜爵差。
如果从物以稀为贵的角度来说，甚至有过之而无不及。
真能顶上今儿所有弄回来的一切了。
总算弄清了小碗的来龙去脉，宁卫民心里如同六月的蓝天。
清亮、透彻，甚至有种大梦初醒的感觉。
再看向这只碗时，他的目光已经变得十分凝重，从中感受到了历史的复杂性。
甚至还别说他了，就连康术德自己都爱不释手啊。
用老爷子的话说，多少藏家，一辈子都未必能到这样的奇珍。
这东西又不比青铜器犯忌讳。
只要懂的主儿，谁得着都不可能再撒手了。
他还给宁卫民立了个规矩，说从此宁卫民只许看，不许碰。
瞧瞧，这都到什么地步了？
可就这，还不是今天的全部收获呢。
千万别忘了时代背景啊，这年头，那就没有现代仿品。
即使还是康术德口中，剩下那些“烂七八糟”的玩意，“不是东西”的东西。
那也是民国时期为了迎合军阀附庸风雅的需求，给暴发户大员充门面的“假大名头”。
二十年之后，肯定也得值个几十万上下了。
所以从值钱保值的思路出发，宁卫民一样正儿八经的把这些物件儿收了起来，就跟存金子差不多。
偏偏他给康术德的理由却是，自己要仔细观摩学习，从中寻找错处。
张口撒谎，不但掩盖了自己贪婪性情，反倒愈加显得孺子可教也。
老爷子自然被哄得十分开心，高高兴兴去上班了，让他自己一人家里慢慢看。
至于这些东西最后要怎么处理？
这就是当天晚上，师徒俩人坐在一桌子好酒好菜旁，要商量的议题了。
说起来康术德带宁卫民去鬼市的初衷。
原本就是为弄两件儿值钱的货色，然后快速倒手卖出去，换点资金给宁卫民当学费。
从今往后，老爷子是打算就让宁卫民每天去鬼市上转悠去了。
说兹要宁卫民自己觉着看明白了，或者感兴趣就可以下手买。
买对了当然是好事。
即使买错了亏了钱，也没关系。
因为主要目的，还是借此让宁卫民开眼，长学问。
在老爷子看来，真本事就得这么练出来。
说得再多，耳听为虚。
怎么也没有亲眼见过，亲手摸过强。
人只有吃过亏了，疼过了，才会把教训记一辈子。
人也只有对自己感兴趣的东西，才爱琢磨。
所以老爷子表示愿意放任宁卫民去寻摸他自己感兴趣的品类去，好以此领他进门。
哪怕老爷子再陪着去，也不会为宁卫民做现场指点。
但回过头来，却肯定会对着东西，告诉宁卫民哪儿错了，为什么错。
对师父的这个主意，宁卫民作为徒弟是相当感动的。
同时也觉得很有趣儿，很具挑战性，还真有点摩拳擦掌，急不可耐的兴奋。
这怎么论，无论前景还是钱景，确实都比他倒腾热带鱼强多了。
可唯独就是他一时舍不得那些东西啊。
觉得哪怕不算枢府瓷，可另两件瓷器和书画也都是可遇不可求的好宝贝。
未来的价值至少是以千万计算的，现在卖也忒亏了。
无论怎么选，他心里都疼。
好在师父就是师父，康术德是个有成算的人，直接就告诉他了。
肯定得把书画卖了，压根不用选，也没的商量。
原因就是因为保存书画是需要有保存条件的，他们的居所现在并不具备这样的基础。
像那个大户人家就差点把这两件东西给糟践了。
这两幅字画，其实已经到了岌岌可危的地步。
与其捏他们自己捏手里，让书画霉了、残了，还不如卖给国家的好。
这既能让这两样东西得到妥善保管，也顺带实现他们自己的目的了。
这才是对国家对私人都较为合适，相得益彰的法子。
听了这番话，宁卫民这才明白了师父的心思。
他不能不承认老爷子这话有理，也不能不佩服起老爷子的精深韬略来。
到底是真正的行家里手，做大生意的老前辈，从思路上就比他这小老板儿高了一筹。
而他自己的贪心和不舍，反倒是真有可能把两件宝贝耽搁在手里，彻底变成废物的。
那不卖还能怎么办呢？
卖！
有意思的是，也是多亏这一卖啊，他又从中发现了另一片广阔天地。
非但是不觉着卖亏了，反倒还觉着卖值了。
因为无意间，这又证明了老爷子告诫他那句话了。
人必须得勤快啊！
别看就为了卖画，多走了几步路，却让他看到了风光无限。
（注1：伤了，书画行话，指书画质地因虫蛀、水湿或外力摩擦而损伤，若地子缺损，就叫“残了”“缺了”。）
（注2：起霜，书画行话，指因潮湿而发霉）
没想到老爷子又把家里一堆日用的杯盘碗筷找了出来。
各式各样的白色的家什都去放碗旁边，却还是给人这样的感觉。
其实宁卫民也一样，以他此时的眼光，当真觉着这个碗，作为盖腌菜坛子口儿的器皿是再合适没有了，怎么都看不出个好来。
但恰恰就是这只碗，却符合了康术德曾说过的“内敛”二字。
连宁卫民自己都不能不承认。
自然而然会成为观者的视觉中心，惹人瞩目。
一开始，他还认为这种感受是碗的纯色导致。
因为其他的器物带花纹带颜色，五颜六色中就这只碗是白色，自然显得突出。
不但书画质地酥脆，最外面一层，有的地方也有点“起霜儿了”。
老爷子展开就看了半个小时，便无比心疼的又给收了，生怕再有损害。
不过这两幅字画尽管宝贵，可要说这一天所获中最有价值的东西，它们还得排后头呢。
当康术德把这碗放在一堆瓷器中间，这东西是越看越端庄，越看越稳当。
明明没什么，却有能压过一切的深沉气质。
要不是康术德给指出来，宁卫民都能看漏过去。
难怪那卖货的，从一开始就没当回事。
只是可惜，年代太久远了点，又或是保管不善。
两件书画都有所残破，质地也有点“伤了”。
既没有那青花梅瓶的古典美，也赶不上另一只明代龙泉青瓷盘的光润美。
唯有的特别之处，只是碗中有看不太清的凹凸花纹，还有同样不显眼的“枢府”二字。
而这两个铭文也是印在碗内壁口边沿下的，“枢”和“府”位置遥遥相对，一南一北。
宁卫民是绝对没想到，真正的魁首，居然是三件瓷器里，最不起眼的一只白瓷碗。
这只碗看上去白得发污，并没透出多少细致和珍贵来。
别说，康术德预计得还真没错儿。
那俩卷轴果然不是一般的玩意。
一幅沈周的《行书诗卷》，一幅石涛的《金鱼》，都是珍品。
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